Bien qu’il y ait eu une divergence dans le domaine de la télévision en streaming, cela fait encore plusieurs années que le réalisateur Gus Van Sant était sur la scène avec un nouveau film. Même en gardant cela à l’esprit, il a été dans une sorte de schéma 1 pour eux 3 pour moi, mais cette fréquence a considérablement diminué depuis 2018 Ne vous inquiétez pas, il n’ira pas loin à pied. Dans cet esprit, à en juger par les dizaines de producteurs impliqués et la configuration originale du projet par Werner Herzog et Nicholas Cage, nous voici avec Fil de fer de l’homme mort. C’est un film qui a l’esprit d’un film indépendant dans beaucoup de ses choix, mais il aspire clairement à fonctionner comme un film qui pourrait facilement occuper une place dans les années 70. Étant donné la brève apparition de Al Pacino, il y a un film que j’ai particulièrement en tête. Pourtant, alors que Fil de fer de l’homme mort n’est pas le classique qui s’enfuit Après-midi du jour du chien c’est qu’entre l’équilibre entre la tension et la comédie, sans parler des angles sociaux supplémentaires impliquant l’économie, les médias, etc., il y a beaucoup de choses que Van Sant regarde avec un œil intéressé.
Le film se concentre sur l’histoire vraie d’un enlèvement sauvage. Situé en 1977 à Indianapolis, Tony Kiritsis (Bill Skarsgård) est à bout de nerfs à cause de ce qu’il estime être un traitement inapproprié de la part d’un créancier hypothécaire de banque. Son plan : kidnapper le directeur, obtenir l’annulation de sa dette, recevoir des excuses et s’en aller libre. Les problèmes surviennent rapidement lorsque Tony apprend que le directeur, M.L. Hall (Pacino), est en vacances, ce qui conduit le fils de Hall, Richard Hall (Dacre Montgomery), étant pris à la place. Mais comment? Eh bien, Tony a conçu une plate-forme élaborée qui maintient un fusil de chasse près de la tête de Richard, avec lui attaché à une corde qui appuiera sur la gâchette si les flics tentent quoi que ce soit.
La clé de tout cela est de voir Skarsgård se pencher sur la comédie physique de la situation, malgré l’issue potentiellement mortelle. Mesurant 6 pieds 4 pouces, l’homme est grand mais mince, et l’acteur se penche sur sa maigreur pour montrer un homme frustré et allant clairement plus loin qu’il ne l’a jamais fait, parce que ce gars n’est clairement pas un tueur. En disant cela, cela signifie regarder Tony arriver maladroitement à la banque, sortir son arme et mettre son plan en action. Bien sûr, il n’y a pas que les deux acteurs principaux qui attendent simplement dans un bureau.
Les choses deviennent beaucoup plus folles lorsque Tony révèle le plan pour ramener Richard à sa voiture et les faire rentrer tous les deux à son appartement et attendre que les flics répondent à ses exigences (qui serait également truffé de pièges). Cela conduit à une scène réaliste de Tony tenant Richard en otage en plein jour, marchant dans les rues alors que les flics l’entourent, tandis que les deux cherchent une voiture à utiliser (Tony finit par casser sa clé dans le contact). C’est une scène comme celle-ci, qui n’est pas soulagée de la tension, mais dans laquelle Van Sant fait tout ce qu’il peut pour se pencher sur l’humour inhérent à ce scénario absurde.
En plus de tout cela, nous avons Cary Elwes, presque méconnaissable, en tant que détective barbu familier de Tony et espérant aider à calmer les choses. Il y a aussi Industrie Myha’la dans le rôle de Linda Page, une journaliste qui cherche à être le personnage principal de cette histoire et, idéalement, à entrer dans la cour des grands reportages à cause de cela. Enfin, nous avons Colman Domingo dans le rôle d’un DJ de radio locale, Fred Temple, qui forme une sorte de lien avec Tony, qui appelle à plusieurs reprises.
Comme on peut s’y attendre, alors que la vérité peut être plus folle que la fiction, le scénario d’Austin Kolodney fait ce qu’il faut pour condenser et s’appuyer sur les éléments les plus essentiels, sans parler de greffer une histoire sur cet événement qui fonctionne pour un long métrage thriller. C’est un travail solide, car le film essaie d’en faire beaucoup mais ne se sent jamais surchargé pour son propre bien. Une grande partie de cela se résume au confort avec ce casting. Qu’il s’agisse de l’étrange alchimie partagée entre Skarsgard et Montgomery, de la façon dont les différentes autorités communiquent entre elles, ou simplement de la façon dont nous regardons le temps passer, il y a un solide mélange de sensations fortes et de confort pour que ce film se déroule aussi bien qu’il le fait.
En regardant les éléments situés en dehors de l’intrigue principale, un peu comme les précédents films de Van Sant comme À tomber par terre – La notion d’implication des médias, parmi d’autres moments thématiquement intéressants, fait référence à des domaines que le film peut aborder, bien qu’il tourne trop autour du surligneur. On peut en tirer beaucoup de ce qu’une journaliste ambitieuse recherche sans pousser trop loin son implication. Même avec la séparation de classe entre Tony et ceux qui se trouvaient sur son chemin, le moVisuellement, VIE montre suffisamment de divergence.
En parlant de visuels, beaucoup d’efforts ont été déployés non seulement pour évoquer la période des années 70, mais aussi pour trouver des moyens astucieux d’obtenir des angles amusants sur ce qui se passe. Nous voyons des points de vue depuis les caméras d’actualité, des prises de vue fréquentes à l’épaule et plus encore pour placer le spectateur dans l’instant. Tout cela contribue à maintenir le film en vie, sans parler de montrer Van Sant se sentant plus désireux que jamais de faire quelque chose de revigorant avec un long métrage.
Il y a peu de choses à regarder avec consternation ici. Fil de fer de l’homme mort a de quoi se justifier en tant que long métrage, ayant déjà été adapté en documentaire et en série de podcasts. Cela dit, on ne peut s’empêcher de ressentir un certain sentiment de familiarité par défaut lorsqu’il s’agit d’un thriller de cette nature. Pourtant, à 100 minutes rapides, avec une excellente performance de Skarsgård, et suffisamment d’énergie pour alimenter le reste de cet ensemble solide, Fil de fer de l’homme mort offre plus qu’une simple poussée d’adrénaline à sa configuration initiale. Tout se passe pour le mieux, que quelqu’un soit blessé ou non.
Fil de fer de l’homme mort projeté à l’AFI Fest. Pour plus d’informations, rendez-vous sur fest.afi.com
Fil de fer de l’homme mort sort dans certains cinémas le 9 janvier 2026 et le 16 janvier 2026, avec une course qualificative le 12 décembre 2025.
